Techniques et astuces

Comment peindre sur des surfaces métalliques: or, argent, bronze

Comment peindre sur des surfaces métalliques: or, argent, bronze


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Les métaux en toute simplicité

Apprenez les secrets de la représentation de surfaces métalliques de faible lustre à très brillantes.

par Ora Sorensen

Dans le numéro de décembre 2009 de Magazine, Ora Sorensen montre à quel point les surfaces métalliques chatoyantes ajoutent toujours un effet wow aux peintures. Continuez votre lecture pour en savoir plus sur les subtilités de la peinture sur métal, ou cliquez ici pour accéder directement à la démonstration de peinture de surfaces métalliques à faible lustre.

Métaux brillants

Les surfaces métalliques hautement réfléchissantes sont rendues différemment des surfaces métalliques mates ou à faible lustre - et l'apparence du métal très brillant est en fait très facile à capturer. Dans ce cas, ce que vous peignez n'est pas vraiment l'objet métallique, mais les formes réfléchies projetées par l'environnement environnant et déformées par les contours de l'objet métallique. En d'autres termes, vous peignez simplement des formes abstraites dans une forme. Pour rendre le métal de manière crédible, observez attentivement et peignez les formes que vous voyez plutôt que de vous concentrer sur l'objet dans son ensemble.

Lors de la peinture de ces formes, vous devrez utiliser une gamme complète de valeurs, des blancs les plus blancs aux plus sombres. Cependant, les valeurs sont déterminées par les valeurs des objets réfléchis dans l'environnement environnant plutôt que par les reflets et les ombres projetés à partir d'une source de lumière. Il n'y a pas beaucoup de mélange dans le rendu d'un objet avec une brillance élevée. Les lignes dures des formes réfléchies à l'intérieur d'une forme donnent à l'objet un éclat réaliste.

Les couleurs de ces formes réfléchies sont teintées par la couleur de base du métal dans lequel elles se reflètent.

L'argent hautement poli est pratiquement incolore et les formes déformées et réfléchies conservent leur couleur naturelle. L'or ou le laiton teintent les objets réfléchis en jaune, et le cuivre teint les reflets d'une couleur corail.

Métaux à faible lustre

Les surfaces métalliques mates ont plus d'ombres et de reflets mélangés que les surfaces très brillantes. Ces surfaces plus ternes ont toujours des valeurs allant du plus sombre possible pour les ombres au blanc le plus blanc pour les reflets; cependant, une surface mate montre la source de lumière plus distinctement, et les ombres et les reflets ont plus de rapport avec la source de lumière qu'avec les objets environnants, dont les reflets sont obscurcis ou diffusés sur la surface mate.

Le type de métal que vous représentez détermine vos couleurs de peinture, et ces couleurs s'étendent vers l'extérieur à partir du reflet blanc, allant du pâle et chaud au sombre et au frais. Cette progression donne de la profondeur à l'objet car les couleurs chaudes semblent venir vers vous et les couleurs froides semblent reculer. Plisser les yeux lorsque vous regardez l'objet vous aide à voir les changements de valeur. Lorsque toutes les couleurs sont placées, mélangez délicatement vers l'extérieur à partir du point culminant, en gardant la brosse de mélange propre au fur et à mesure. Une fois le mélange terminé, vous aurez l'image d'un objet qui brille d'un éclat métallique brillant.

Tu peux le faire!

Capturer le lustre magique des métaux, qu'ils soient à haute brillance ou à faible lustre, attirera certainement l'attention sur vos peintures. Mais la meilleure partie est qu'avec un peu de pratique, vous constaterez que le flash (et l'évasement) du métal est facile à peindre.

ASTUCES RAPIDES

Les objets métalliques brillants ont ces caractéristiques:

  • formes réfléchissantes à bords durs dans la forme de l'objet
  • une gamme complète de valeurs, déterminée par des objets réfléchis
  • reflets teintés par la couleur du métal

Les objets métalliques mats ou peu brillants ont les caractéristiques suivantes:

  • ombres et reflets mélangés
  • une gamme complète de valeurs, déterminée par la source lumineuse
  • réflexions diffuses ou obscurcies
  • couleurs déterminées par le type de métal représenté

MA PALETTE

Toutes les peintures mentionnées dans cet article sont des huiles. Les principes de cet article concernant les valeurs et les choix de couleurs s'appliquent à tous les supports de peinture, bien que les techniques d'application puissent varier.

Grumbacher

  • Bleu outremer français
  • orange cadmium
  • sienne brûlée

(toutes les vraies couleurs qui se mélangent bien pour faire des gris chatoyants)

Peinture à l'huile pour artistes Winsor Newton

  • blanc de titane (blanc le plus opaque que j'ai trouvé)
  • bleu phtalo (intense; bon pour la teinture et le glaçage)
  • jaune pâle (ou clair) (puissant et opaque)
  • teinte chair (réaliste, couleur corail pâle)

Sennelier

  • bleu céruléen (chaud, pas trop fort)

Holbein

  • ocre jaune
  • terre d'ombre crue (très foncé, légèrement transparent; bon pour le glaçage)

Et le laiton?

Le laiton à faible lustre est peint avec des couleurs similaires à celles utilisées pour l'or à faible lustre (Voir Low Lustre: Les trois métaux, au dessous de). Cependant, le laiton a souvent une fonte plus froide ou plus verte que l'or, alors éliminez la terre de Sienne brûlée de votre palette. L'ombre brute et le bleu outremer français donneront un aspect plus frais et verdâtre à un objet en laiton.

PAS À PAS: Les trois métaux

1. Croquis de composition

J'ai commencé par un dessin soigné sur une toile d'un blanc pur. Pour fixer le graphite, j'ai enduit le dessin d'un mince gesso blanc.

2. Arrière plan

J'aime peindre l'arrière-plan en premier, ce qui facilite l'évaluation des valeurs du premier plan. Ici, j'ai utilisé de l'ombre crue, de la terre de Sienne brûlée, du bleu outremer français et du blanc de titane.

3. Objet doré

Pour cela et les deux étapes suivantes, j'ai peint un orbe de la même couleur métallique qu'un objet dans ma nature morte. Les références dans les instructions aux anneaux s'appliquent aux orbes, ce qui vous permet de voir plus facilement comment les couleurs sont appliquées autour du reflet. L'objet dans la nature morte peut avoir plus d'un reflet et les couleurs environnantes peuvent être appliquées moins régulièrement, mais le principe est le même.

Pour représenter un objet doré avec une patine terne, je commence par peindre un reflet blanc plus grand que celui que j'observe sur l'objet. En travaillant vers l'extérieur à partir de la surbrillance chaude et blanche, je peins des anneaux concentriques ou des anneaux partiels avec les couleurs suivantes:

Sonner un: mélange pâle chaud de blanc de titane et de jaune cadmium clair

Sonnez deux: ocre jaune mélangé à jaune cadmium clair et blanc titane

Sonnez trois: ocre jaune mélangé à du jaune de cadmium clair

Sonnez quatre: ocre jaune mélangé à de la terre de Sienne brûlée

Sonnez cinq: terre de Sienne brûlée mélangée à de l'ombre crue

Sonnez six: terre d'ombre crue mélangée au bleu outremer français

En commençant par la couleur la plus claire, je mélange une couleur dans la suivante avec des mouvements de va-et-vient en forme de Z faits avec une brosse à vadrouille. Cela amène la couleur plus foncée dans le plus clair, diminuant la zone de la teinte plus claire. Je fais attention de laisser un point chaud propre au milieu.

4. Objet argenté

Pour une finition argentée, je peins un reflet blanc pur, puis les couleurs environnantes, tout comme je le fais pour les objets dorés, bien que les couleurs environnantes elles-mêmes soient différentes:

Sonner un: mélange de blanc de titane, bleu céruléen et terre de Sienne brûlée

Sonnez deux: mélange de blanc de titane, terre de Sienne brûlée et bleu outremer; ocre jaune contrastant ajouté pour donner de la vie à la surface argentée monochromatique

Sonnez trois: mélange d'ombre brute et de bleu outremer français avec très peu de blanc de titane

Encore une fois, je mélange les couleurs vers l'extérieur à partir du point culminant, en prenant soin de garder le point chaud propre.

5. Objet cuivré

Comme pour les autres tons métalliques, j'applique le surlignage blanc, puis j'ajoute les couleurs environnantes appropriées:

Sonner un: mélange de blanc de titane, de chair et du moindre morceau de jaune cadmium clair

Sonnez deux: blanc de titane mélangé avec du cadmium orange et du jaune cadmium clair et blanc

Sonnez trois: mélange d'orange de cadmium, de terre de Sienne brûlée et d'une très petite quantité de bleu de phtalo

Sonnez quatre: mélange d'ombre crue et de bleu phtalo

Encore une fois, je mélange les anneaux vers l'extérieur à partir du point culminant.

J'ai renforcé toutes les ombres avec des glaçures d'ombre brute et de bleu outremer. Pour renforcer les reflets, j'ai chuté en blanc. Ici vous voyez la peinture terminée, Les trois métaux (huile, 40 × 40).

Cliquez ici pour trouver cet article et plus dans le numéro de décembre 2009 de Magazine.


Voir la vidéo: Repeindre un portail en fer - Comment peindre? (Juin 2022).


Commentaires:

  1. Aldwin

    Je suis désolé, que j'interfère, il y a une offre d'attente.

  2. Ramon

    Ne le prenez pas à cœur!

  3. Burnard

    Peu importe combien.



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