Techniques et astuces

Alla Prima: application de couleur sans mélange

Alla Prima: application de couleur sans mélange


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Dans MagazineDans le numéro de juillet / août, quatre artistes partagent des techniques et des astuces pour distinguer puis transmettre des tons chair convaincants dans l’article de fond de Christine McHugh, «Portrait Palettes». Russell Harris est l'un des artistes présentés, et ici il décrit sa propre méthode pour capturer un portrait.

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Alla Prima: application de couleur sans mélange
par Russell Harris

1. Commencez par un lavage tonal: J'applique un lavage tonal de couleurs chaudes et froides sur la toile avec un Non. J'utilise ensuite un chiffon pour effacer les grandes formes de motifs lumineux que je vois sur le visage du modèle.

2. Cartographiez les proportions et les formes: Je commence à utiliser un pinceau Monarch n ° 4 pour tracer les proportions et les formes du visage des ombres. J’aime utiliser un mélange de gris Davy et de cramoisi alizarine pour dessiner ces proportions sur la toile. Si le fond est plus chaud, j'ajoute plus de gris de Davy pour refroidir la couleur du dessin. Il est important de résister à la tentation d'ajouter des détails à ce stade de la peinture. Garder le dessin lâche au début m'aide à avoir la flexibilité de déplacer les choses et d'éviter une peinture statique.

3. Travail sur les plans d'expression et de crâne: Au cours de cette étape, je commence à me concentrer sur l’expression du modèle et les décalages plans du crâne. Cela me donne l'occasion de montrer la personnalité et les caractéristiques dramatiques de la gardienne. Mon puits de lumière orienté au nord fournit une excellente source de lumière directionnelle pour mettre en évidence les caractéristiques du modèle.

4. Lay dans des couleurs de valeur: Je commence par poser mes couleurs foncées et je passe aux tons moyens et clairs. Commencer par les couleurs sombres de l'ombre me permet de voir la forme et la structure plus rapidement. Les couleurs chaudes et froides sont placées côte à côte sans se mélanger. J'aime placer ces couleurs côte à côte afin qu'elles puissent se mélanger optiquement sur la toile. J'utilise un mélange de lumière rouge cadmium et de terre de Sienne brute pour les couleurs plus chaudes des joues, et d'ombre brute et de gris pour les tons plus froids dans la zone du front et du menton.

5. Ajustez et affinez: La dernière étape de ma peinture consiste à faire de petits ajustements au dessin, aux couleurs et aux valeurs. Pour enrichir les couleurs, j'utilise un empâtement dans les zones les plus claires du tableau. Les tons plus foncés sont plus fins et plus transparents, ce qui permet à une partie de la couleur de lavage de transparaître. Vous avez ici David (huile, 10 × 8).

Matériaux Harris

Pétrole: Winsor Newton

Palette: (tube de peinture) blanc de titane; (tous les autres, pigments broyés à la main que je mélange avec de l'huile noire; voir Clair à foncé, Chaud à froid, bas de la page 40) - jaune titane, jaune Naples profond, jaune cadmium moyen, ocre jaune, terre de Sienne brute, lumière rouge cadmium, terra Rosa, terre de Sienne brûlée, cramoisi d'alizarine, terre d'ombre brûlée, terre d'ombre crue, noir ivoire, gris de Davy, bleu cobalt

Russell Harris enseigne actuellement les arts visuels à la Latin School of Chicago. Il est représenté par la John Pence Gallery de San Francisco. En savoir plus sur
www.russell harrisart.com.


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